文艺复兴时期，宗教题材圣像画中的人物已不再是一个虚无的存在，也不再是心中的幻想，绘画中的他们变得充满生气，充满人性，变得与大众不再有隔阂。此现象说明
A. 宗教信仰失去了神圣地位
B. 圣像画深受人文思想影响
C. 艺术家多出身于平民阶层
D. 画家们缺乏艺术的想象力
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文艺复兴时期，宗教题材圣像画中的人物已不再是一个虚无的存在，也不再是心中的幻想，绘画中的他们变得充满生气，充满人性，变得与大众不再有隔阂。此现象说明
A. 宗教信仰失去了神圣地位
B. 圣像画深受人文思想影响
C. 艺术家多出身于平民阶层
D. 画家们缺乏艺术的想象力
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欧洲某个时期崛起了一个富有的阶级，他们成为教会之外新的艺术资助人。于是，艺术家创作的重点转向宗教题材以外的、表达人物内心的肖像画。这里的“艺术家”是
A．文艺复兴时期画家 B．19世纪现实主义画家
C．法国印象主义画家 D．20世纪现代主义画家
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文艺复兴绘画中“人”的形象发生了深刻的变革,艺术家们对“人”的外在形象与内在精神进行了双重探索，“人”的形象丰满起来。’下列关于文艺复兴时期的绘画风格符合上述观点的是
A. 突出宗教圣像中神的光彩 B. 宗教题材的世俗化
C. 雕刻和绘画开始独立发展 D. 工匠成为绘画主体
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在上海世博会的意大利馆内展出了著名画家米开朗琪罗的两幅杰作《水果篮》和《捧果篮的男孩》，这位画家曾宣称“画一个苹果和画一位圣母具有同等的价值”。这些画与传统绘画的本质区别在于（ ）
A．不再是以宗教人物作为题材 B．体现生命的真实而非神
C．反映资产阶级对现世生活的追求 D．借以对黑暗社会的批判
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在上海世博会的意大利馆内展出了著名画家米开朗琪罗的两幅杰作《水果篮》和《捧果篮的男孩》，这位画家曾宣称“画一个苹果和画一位圣母具有同等的价值”。这些画与传统绘画的本质区别在于
A．不再是以宗教人物作为题材 B．体现生命的真实而非神
C．反映资产阶级对现世生活的追求 D．借以对黑暗社会的批判
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在上海世博会的意大利馆内展出了著名画家米开朗琪罗的两幅杰作《水果篮》和《捧果篮的男孩》，这位画家曾宣称“画一个苹果和画一位圣母具有同等的价值”。这些画与传统绘画的本质区别在于
A. 不再是以宗教人物作为题材
B. 反映资产阶级对现世生活的追求
C. 体现生命的真实而非神
D. 借以对黑暗社会的批判
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18世纪的法国，越来越多的人不再盲从统治者的说教，学会了用自己的头脑思
考问题。他们思考的问题与文艺复兴、宗教改革时期相比，突出表现在
| A．批判神权统治 |
| B．鼓吹人性解放 |
| C．倡导思想自由 |
| D．构建理性王国 |
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18世纪的法国，越来越多的人不再盲从统治者的说教，学会了用自己的头脑思考问题。他们思考的问题与文艺复兴、宗教改革时期相比，突出表现在
A．批判神权统治 B．鼓吹人性解放
C．倡导思想自由 D．构建理性王国
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彼得伯克在《意大利文艺复兴时期的文化与社会》中认为：“虽然世俗题材艺术品的数量和比例都有所增加，世俗绘画的比例从15世纪20年代的5％上升到16世纪20年代的约20％，但宗教题材的艺术品一直占绝对优势。”这说明，文艺复兴时期（ ）
A．仍是以神为中心
B．并不对反基督教，仍信仰宗教
C．文艺复兴仍重视宗教苦修超过现世生活
D．以神圣主义作为文艺的核心
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彼得伯克在《意大利文艺复兴时期的文化与社会》中认为：“虽然世俗题材艺术品的数量和比例都有所增加，世俗绘画的比例从15世纪20年代的5%上升到16世纪20年代的约20%，但宗教题材的艺术品一直占绝对优势。”这说明，文艺复兴时期
A. 仍是以神为中心
B. 并不反对基督教，仍信仰宗教
C. 以神圣主义作为文艺的核心
D. 文艺复兴仍重视宗教苦修超过现世生活
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